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四季花卉图绘画的工笔风格和壮观画面

作者:netwing 来源:本站 时间:2019/7/9 9:18:26

这对“余园珍藏”款大花盆上的绘画,可以说是时代风格的一种代表。
下面举例简略论述如下。
首先是牡丹。康熙时期牡丹花卉纹的画法虽然多种多样,但其中以所谓“双犄牡丹”最为典型,也最具时代特征。这种“双犄牡丹”,从顺治时期到乾隆时期颇为常见,而以康熙时期应用最多,也最为突出。乾隆后直至清末虽还能见到,却很稀少。
顺治时期的“双犄牡丹”,以它色勾勒轮廓,而后填以红彩;很少留白;花形自然,近于盛开的牡丹花。
康熙时期的“双犄牡丹”,同顺治时期的颇不相同。“花头层次繁多,排列整齐,状如蝴蝶”。"勾线细腻,花尖圆润,所留白边有规矩”。“色泽变化自然,层次清晰”。不过本书作者总觉得,康熙时期的“双犄牡丹”,其“双犄”,常常夸张得过分,远离自然真实,虽然别致,却不免生硬。
雍正时期的“双犄牡丹”,虽承继康熙时期的风格,却自然得多。“花形绝对不是康熙朝的如蝴蝶状,而是较为写实……”“勾描的线条细若游丝”,“双犄”“丝毫不显得生硬,极为自然”。花瓣有的不留白,有的虽留白,也在留白处染以淡红色。
至于乾隆时期的“双犄牡丹”,继承了雍正时期的风韵,花瓣的层次颇多,但往往不够精细。
当然,以上区分,只是一般而言不宜作机械性或绝对化的理解。因为绘画风格的演变和发展,多属渐进过程;而子承父位,新皇帝代替老皇帝,则多属突发事件。艺术风格不会紧跟在政治变化的后面,紧跟紧随,亦步亦趋。何况康熙和乾隆在位时间都很长,其在不同的时期有一些不同的变化,也是自然而然的现象。
将此对大花盆上的“双犄牡丹”同以上四种(四代帝王)“双犄牡丹”相比较,则不难判断,它们显然属于康熙时期的产物。
其次是关于荷花。康熙时期的荷花也具有时代特色。
仔细研究可以看出,康熙、雍正、乾隆三个时期瓷器上的荷花风格,均宗法清朝初年大画家恽南田的画法;但随着时间的推延又有所变化。
再次是关于菊花。
康熙瓷器上的菊花纹饰,花瓣的层次较多。花瓣排列非常整齐,一圈一圈成环状。这种菊花花朵,实际上已经高度复杂化和图案化。故也常常出现在康熙瓷器图案的锦地之中。
雍正和乾隆瓷器上的菊花纹饰,花瓣层次一般较少,每层花瓣的排列也不是那么整齐。绘画的写实程度较高,而图案化的程度则较低。
至于“余园珍藏”花盆上的菊花,则显然也属于康熙风格。
多年以来,有不少收藏界朋友鉴赏过这对“余园珍藏”花盆,没有任何人怀疑它们是后仿品。但关于制作年代,主要有康熙和乾隆两种见解。尽管断为乾隆产品并不减其价值;但鉴定和断代是一门科学,科学要追求真理,断代要力求准确。对花盆图案和文饰的举例和论证,目的并非要证明它们不是仿品,而是要证明他们确是真正的康熙五彩,而非乾隆五彩。另外,乾隆时期虽也生产五彩瓷器,但数量已经不多。质量和艺术,几已乏善可陈。乾隆瓷器的代表者是珐琅彩和粉彩,而非五彩。因此,这样一对巨型五彩精品花盆,绝非乾隆产品。

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